国产影视剧多年以来都有一个被诟病颇深的问题，就是悬浮，不少剧方拍起作品根本就不理观众的感受，早在《一起来看流星雨》里就有贫穷女孩楚雨荨开平米的奶茶店，住着小洋楼。
《极光之恋》里的女主家里欠下巨债，母亲还生病住院，她居然能用刷盘子唱歌赚的钱，读着贵族学校认识各种公子哥。
年的《欢乐颂》成功出圈，再次让观众领略到了大城市里的穷人生活，邱莹莹一个月赚四千，却能在上海市中心和别人合租大房子，哪怕是失业也能保持着光鲜亮丽，还总吃各种好吃的。
再往后的《三十而已》里王漫妮就是个卖奢侈品的，这个行业也属于是基层行业了，她自己也天天哭穷，但实际上王漫妮住的房子欣赏夜景居然能看到东方明珠。
《我的真朋友》里女主是个客服，还说工资就两千，但她却能在上海住上独立的房子，里面精致的布景不是一般的高级，身上一分钱都没有，却能吃得起二三十的小火锅，这可真是太穷了。
这些人在剧里开豪车，住别墅，还习惯性地标榜自己的穷困，无疑是让本就不富裕的观众雪上加霜，可能在某些剧方的概念里就是再穷也就这样了吧，还真就别哭穷了，让《狂飙》来告诉你，啥叫穷人形象。
《狂飙》属于涉案题材，它的重点不局限于扫黑除恶，还从根源上阐述了黑恶势力的崛起历程，多方面对人性进行了刻画，想要引起共鸣，必须要保证好真实感。
剧方也不遗余力地做了诠释，刻画了高启强的生存环境，他小的时候就失去了父母，在旧厂街的摊位上卖鱼来供养弟弟妹妹。
这个地方可以说是底层人的真实写照了，头顶上的灯五花八门，像是从各种地方拼凑来的，高启强身上的马甲常年穿着都有了洗不掉的黑色痕迹，里面的毛衣也是样式老土，一看就是陪了他许多年。
高启盛这人前期还是有点正常的，为了缓解哥哥的压力，从来也没有抱怨过什么，在家里穿的衣服都没有形态了，依旧穿在身上，也难怪后面有钱了，穿着定制西装不离身。
被带到警局之后，高启强的弟弟妹妹送来了饭菜，可是年夜饭里都看不到什么肉，加上放的太久，都坨掉了，可是看到这些吃食之后，高启强还是大口大口地吃了起来。
这个场景一出，可以说隔着屏幕都能闻到那股鱼腥味，土气却真实，高启强的家里人多，为了住的开，只能从上面硬生生多打出来一层，一米七的高度高启强站直都费劲，这样的越层才是穷人会有的。
高启强家里的陈设也非常老旧，沙发下面都积灰了，唯一能待客的椅子都是便携的，而且数量不多，人多的时候就只能拿出来小木头凳子，同时他的沙发上放的垫子也是规格不一，和灯一样像是搜寻到一起的。
旧厂街这边也确实是底层人民的聚集地，不只是高启强，其他人的生活情况也不是特别好，大家聚在一起打牌都是在宿舍里，墙壁都有点掉灰，地也是水泥地，还有木质的盆架子，四处都在透露着穷。
小时候的黄瑶父母都没有办法陪在身边，安欣前去看望，这小姑娘穿的是灰色秋衣和一件粉色小外套，一看就没有人照顾，领子都有点发白了。
等到高启强完成身份升级后，和妻子接儿子放学，他们的穿着却和周边环境格格不入，旁边的小摊贩就是大家最常见的普通人，破旧的雨伞都积灰了。
高启强也住上了大别墅，穿着打扮和过去形成了强烈对比，等到卖鱼的老默带着孩子来到他家里，两人的衣服都褪色了，而且局促不安，和这个富足的环境也产生了对比，穷不仅是表面，也在骨子里。
但是全剧里最让人感到难受的，还是李青父子，父亲为了保证好儿子的生活，一大把年纪还要到工地做苦工，面黄肌瘦，吃着几块钱的盒饭都特别香，对方给了他几块鱼肉就放松了警惕。
父亲就在老默的迫害下离开了，而他留下的儿子李青还有精神问题，真就是麻绳专挑细处断，李青出场拿着个编织袋，一身的衣服都看不清本来的颜色，好像是从垃圾桶里捡来的。
安欣到了李青家里，映入观众眼帘的是堆满了破烂的土胚房，这可能都是李家的经济来源，家徒四壁没有一点装饰，哪怕是父亲的遗像周边也就是摆上了蜡烛，没有一点多余的装饰。
可能也就是因为这样，后面观众看到李青被枪毙之后，还是能感觉到心痛的，因为就差一点，他就能有一条新的出路，可能对于真正的穷人来说活着都困难。
剧里的穷人代表其实可以分成前期的高启强、老默以及李家父子，这几个人相似的出身，但却有截然不同的生活状态，这某种程度上就应了那句话“饿死胆小的，撑死胆大的”。
高启强从前期借着安欣的靠山为自己树立威望，就能看出他骨子里就是一个狠人，敢于面对新的选择，但因为剧方前期的铺垫，他给人的感觉更像是“穷怕了”，高启盛也是一样，所以后期这哥俩都没有办法收手。
这样连贯来看，剧里的人物行为都有必要的逻辑作为支撑，所以能让观众产生足够的共鸣，甚至说已经有一部分人倾向于高启强这边。
这就符合一个套路，如果想要反派被原谅，那么就要给他一个悲惨的童年，要是说高启强一出场就住着大别墅开豪车，他真就是纯坏。那么观众就没有办法看到人性深度的蜕变了，故事的立意也不会这么高深，所以说接地气不悬浮才是致胜关键。
总而言之，《狂飙》不仅是剧情精彩，细节服化道都经得起推敲，可以说是这几年以来难得好看的刑侦剧了，那么你觉得该剧质量如何呢？
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