浦东美术馆是让·努维尔在中国上海的新作。美术馆在对于场地环境的回应、内部空间的组织，包括建筑细部甚至工程细节上都有着独到的思考。虽然该美术馆超出了清华快题的常见规模，但在设计层面非常值得我们研究和学习。
建筑设计：让·努维尔建筑事务所
项目地点：上海陆家嘴
建筑面积：m2
一场地环境与空间结构
场地位于上海浦东新区陆家嘴，北侧为上海国际会议中心，南侧为陆家嘴的办公高层，东侧正对上海地标——东方明珠塔，西侧与黄浦江及沿江休闲步道相接，并与外滩隔江相望，拥有饱览外滩的绝佳景观。
图1浦东美术馆区位
由于黄浦江和东方明珠塔不仅都是极为重要的核心景观，还是整个上海城市空间的重要组成部分，因此场地东西两边的这两个要素自然成为了决定建筑体块走向的关键，并直接影响到了建筑内部的空间组织结构——三个扭转的矩形空间和两个正交的长条形体块（图2）。这种空间结构反应在总平面图中，近似于是一个L形体块和一个扭转体块的组合。扭转体块正对江景，L形体块回应现有场地边界和场地东侧的东方明珠塔。
图2平面概念示意
图3浦东美术馆总平面图
二景观回应
场地西边的江景以及江对岸的外滩属于面状景观要素，而东边的东方明珠塔相对而言属于点状景观。让·努维尔采用了截然不同的方式回应这两种景观。在正对江景一侧的扭转体块中设有两个镜厅（观景厅）——一面是通高玻璃幕墙，一面是可以反射景观的通高玻璃屏幕。这样，建筑的西立面就如同一个巨大的拍摄外滩全景的镜头。白天身处镜厅内部，真实的外滩江景和反射的外滩江景给游客带来更沉浸式的江景视觉体验。
图4远看浦东美术馆西立面及陆家嘴
图5镜厅外立面
图6镜厅内部
夜晚的镜厅，玻璃屏幕通过不同的灯光设计将艺术作品“叠印”至外滩的景色中，人们将同时从外滩看到屏幕上令人激动的画面和美术馆内的参观者，这对于艺术家而言，本身就是一件不可思议的展示艺术思想的工具。
图7夜晚的西立面
图8夜晚灯光秀时的镜厅
对于东方明珠塔这一点状景观，建筑师在东立面的不同层数上开有大小宽度各不相同的窗，这些窗户在不同高度为东方明珠塔截取出不同的框景。
图9浦东美术馆东立面
图10面向东方明珠塔的不同框景窗户
场地两侧均为重要城市重要景观还为场地带来了潜在的人流可能，因此建筑师在首层做了贯穿东西立面的门厅，来连接场地东西两侧的公共空间。此外，建筑顶层的中心位置设置了餐厅，其余环绕餐厅的部分则是高度不同的屋顶露台。度观景露台让游客最大化的享受到了陆家嘴和黄浦江的景观。
图11从剖面可见贯穿东西的门厅连接起两侧的城市公共空间
图12首层门厅
图13屋顶观景露台
三空间关系
浦东美术馆虽然建筑面积较大，但由于其单个展厅规模也比较大，因此空间结构相对简单和明确。每层平面清晰可见图2平面结构中说的展厅单元，展厅单元的一边或两边加厚，用来布置辅助功能用房。除了最中心的展厅为通高展厅外，其余展厅单元均在每层都有。在扭转体量之间剩余的三角形公共空间中，设置有用作美术馆主要垂直交通的扶梯，每层的参观流线是简单的串联式。
图14-1首层平面图
图14-2二层平面图
图14-3三层平面图
图14-4四层平面图
图14-5屋顶平面图
图14-6地下一层平面图
值得一提的还有努维尔在剖面上对于空间关系的思考。在首层门厅上方设置的报告厅，使建筑的主要入口——西入口有了较高的层高，此外努维尔为位于不同层的公共空间开有视线交流的视窗，使得内部空间更有趣味。（图15，16，17）
图15从首层门厅看二层的报告厅
图16从首层门厅看二层的会议空间
图17其它空间的互视
总结
上海浦东美术馆让人印象最为深刻的地方，莫过于回应外滩景观的镜厅以及回应东方明珠塔的框景窗户。但是我们同时还应注意到：（1）建筑体块关系和平面结构本身已充分回应场地环境；（2）门厅贯穿东西连接起场地东西向的公共性；（3）室内不同空间之间的互视与室外景观的互视为建筑空间带来探索的趣味；（4）镜厅白天夜晚不同的场景切换，使美术馆不再被动地回应周边的绝美景观，而主动融入成为陆家嘴城市景观的一部分。
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